فیلم دختر پری خانوم یک اثر جسورانه و تجربهگراست که با ترکیب روایت غیرخطی، نمادگرایی، فضاسازی دقیق و بازیگری متناسب، تجربهای منحصربهفرد ارائه میدهد
فیلم «دختر پری خانوم تازهترین» ساخته علیرضا معتمدی، تجربهای متفاوت و جسورانه در سینمای ایران است که در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد. این فیلم با روایت غیرخطی، فضاسازی دقیق و بازیگری تأثیرگذار، دنیایی میان خیال و واقعیت خلق میکند و مخاطب را به سفری روانشناختی و احساسی دعوت میکند.
یکی از مهمترین ویژگیهای فیلم دختر پری خانوم، ساختار غیرخطی آن است. برخلاف فیلمهای معمولی که روایت خطی دارند، این اثر با حرکت میان لایههای ذهنی شخصیتها، تجربهای تازه و منحصربهفرد ارائه میدهد.
این نوع روایت، اگرچه ممکن است در برخی لحظات برای مخاطب عام دشوار باشد، اما توانسته حس حضور در دنیای ذهنی شخصیتها را بهخوبی منتقل کند و تماشاگر را با تداعیهای بصری و احساسات شخصیتها همراه سازد. تعادل میان خیال و واقعیت، از نقاط قوت برجسته فیلم است که آن را به تجربهای متفاوت در سینمای ایران تبدیل کرده است.
علیرضا معتمدی در این فیلم با فاصله گرفتن از روایتهای سنتی، به سراغ تجربهای شخصی و هنری رفته است که بیشتر به بیان درونی و روانشناختی شخصیتها شباهت دارد. جسارت کارگردان در انتخاب فرم و روایت، ارزش هنری اثر را افزایش داده و آن را در زمره فیلمهای متفاوت و تجربهگرا قرار داده است.
این انتخاب ممکن است برای برخی مخاطبان سخت فهم باشد، اما تجربهای منحصربهفرد و قابل تأمل فراهم میکند که نشاندهنده بلوغ هنری و دیدگاه نوآورانه کارگردان است.
بازیگری در دختر پری خانوم یکی از نقاط قوت اصلی فیلم است. سها نیاستی در نقش اصلی توانسته پیچیدگیهای روانی و درونی شخصیت خود را بهخوبی منتقل کند و مخاطب را با تجربههای احساسی او همراه سازد. حضور بازیگران باتجربهای مانند مرضیه برومند پس از سالها دوری از سینما، به فیلم وزن و اعتبار خاصی داده است. ترکیب بازیگران جوان و باتجربه باعث شده لایههای مختلف شخصیتها به شکل واقعی و باورپذیر به تصویر کشیده شوند و عمق روایت تقویت شود.
یکی دیگر از ویژگیهای برجسته فیلم، فضاسازی و تصویرپردازی آن است. استفاده دقیق از نور، رنگ، قاببندی و طراحی صحنه باعث شده فیلم بیش از یک روایت ساده، تجربهای بصری و روانشناختی ارائه دهد. ریتم آرام فیلم و توجه به جزئیات بصری، تماشاگر را با حس و حال شخصیتها همراه میکند و فضایی منحصربهفرد خلق میکند که در آن خیال و واقعیت در هم میآمیزند.
این تمرکز بر فضاسازی، نشاندهنده دغدغه کارگردان برای ارائه یک تجربه سینمایی عمیق است.
نمادگرایی در فیلم دختر پری خانوم یکی دیگر از نقاط برجسته است. فیلم با استفاده از نشانهها و استعارههای مختلف، تلاش میکند معانی عمیقتر و چندلایهتری را به مخاطب منتقل کند. این ویژگی باعث شده فیلم تجربهای فراتر از روایت سطحی ارائه دهد و مخاطب را به تفکر و بازاندیشی درباره موضوعات انسانی، روانشناختی و اجتماعی وادارد. تمرکز بر لایههای ذهنی شخصیتها، گاهی ممکن است درک روایت را برای برخی مخاطبان دشوار کند، اما همزمان تجربهای منحصربهفرد و قابل تأمل خلق میکند که بیش از سرگرمی، تفکر و همذاتپنداری را در مرکز توجه قرار میدهد.
فیلم با ترکیب روایت غیرخطی، فضاسازی دقیق، بازیگری تأثیرگذار و موسیقی مناسب، تجربهای سینمایی یکپارچه ارائه میدهد. قاببندیها، طراحی صحنه و رنگآمیزیها بهگونهای طراحی شدهاند که حس درونی و روانی شخصیتها به مخاطب منتقل شود و او را با دنیای ذهنی شخصیتها همراه کند. تمرکز بر جزئیات تصویری باعث شده فیلم به تجربهای کامل تبدیل شود که مخاطب را هم ازنظر بصری و هم ازنظر احساسی درگیر میکند.
در کنار تمام ویژگیهای مثبت، فرم غیرخطی، نمادگرایی و تمرکز بر حالتهای ذهنی ممکن است فهم کامل فیلم را برای مخاطب عام دشوار کند و ارتباط مستقیم با روایت دراماتیک را کاهش دهد. بااینحال، همین ویژگیها در کنار فضاسازی قوی، بازیگری تأثیرگذار و جسارت کارگردان، دختر پریخانوم را به اثری قابل توجه و متفاوت تبدیل کردهاند که تجربهای هنری و تفکر برانگیز ارائه میدهد و مخاطب را به تعمق درباره سینما و تجربه انسانی دعوت میکند.
فیلم دختر پری خانوم یک اثر جسورانه و تجربهگراست که با ترکیب روایت غیرخطی، نمادگرایی، فضاسازی دقیق و بازیگری متناسب، تجربهای منحصربهفرد ارائه میدهد. این فیلم نهتنها برای علاقهمندان سینمای هنر و تجربه جذاب است، بلکه برای هر مخاطبی که آماده خروج از چارچوبهای سنتی روایت باشد، تجربهای قابل توجه و ارزشمند فراهم میکند.
دختر پری خانوم نشان میدهد سینما میتواند بیش از سرگرمی، وسیلهای برای تفکر، تأمل و همذاتپنداری با تجربه انسانی باشد و علیرضا معتمدی با جسارت خود، مرزهای روایت و فرم را در سینمای ایران گسترش داده است.
حسین تقی پور
حسین تقی پور، نویسنده و منتقد سینما و کارشناس رسانه فعالیت در مطبوعات را با نشریه سینما تئاتر آغاز کرد و مقالات او در نشریات کیهان هوایی، مهر، سینما ویدئو، هفتهنامه سینما ورزش، روزنامه ابرار، روزنامه توسعه و... منتشرشده است. او سردبیر نشریه سینما تئاتر و نشریه «دایره» است.
